Huellas transnacionales en el acervo de Espigas (...) / Transnational traces in the Espigas repository (...)

Autores/as

Wolf, Caroline "Olivia"

Sinopsis

[Edición bilingüe]

Huellas transnacionales en el acervo de Espigas: la producción artística y recepción crítica temprana de Bibí Zogbé en las Galerías Witcomb (1934-1937)

Una vez más, el Centro de Estudios Espigas (Escuela de Arte y Patrimonio, UNSAM), junto con la Fundación Espigas y el Centro de Investigaciones en Arte y Patrimonio (CONICET - Escuela de Arte y Patrimonio, UNSAM), ponen a disposición del público tres ensayos breves que analizan diversos aspectos de documentos seleccionados de los fondos y colecciones de Espigas.

En el primero de esta nueva serie, Silvia Dolinko examina un aguafuerte de Luis Felipe (Yuyo) Noé reproducido junto con una tarjeta de saludo de fin de año impresa por la Galería Bonino (sede Nueva York) en 1966. Estos documentos gráficos que produce la galería forman parte de su proyecto artístico y de su estrategia comercial. En este caso particular, el aguafuerte fue creado por Noé en su estancia en Nueva York, al calor de su vínculo con el New York Graphic Workshop y los artistas que allí trabajaban, en la vanguardia del grabado. La cualidad de este tipo de impresión, que permite la multiplicación de ejemplares, se enriquece al comparar dos de ellos, el que se encuentra resguardado en Espigas con el de la colección del Museo Nacional del Grabado. Este último conserva solo el aguafuerte; en Espigas, en cambio, aguafuerte y tarjeta están asociados, enfatizando la relación entre documento y obra. Con acento en estos últimos términos, Catalina Fara aborda otro tipo de objeto gráfico de interés, el menú de un banquete celebrado en honor al artista Mario Canale con motivo de su primera exposición de grabados. Un documento que combina, en su cualidad de ephemera, aspectos culturales, técnicos y estéticos a la vez que exhibe la sociabilidad artística del momento. Estos dispositivos gráficos, de interés múltiple, se distinguen como documentos, pero también como objetos visuales y de diseño, y encierran cuestiones a investigar acerca de sus funciones y consumo. El caso del menú estudiado es además huella de un acto o momento específico, posible de seguir por las intervenciones, firmas o dibujos que exhibe de los asistentes al banquete.

Por su parte, Caroline Olivia Wolf analiza los catálogos de la Galería Witcomb de 1934, 1937 y 1941 de tres exhibiciones de la artista argentinolibanesa Bibí Zogbé, los que son estudiados en sus aspectos modernistas, pero también con el foco puesto en Zogbé como artista migrante. Como otras mujeres artistas, su recepción crítica fue a menudo estereotipada, desestimando su trabajo como “pintora de flores”, pero Wolf lee su obra a través de estos catálogos en clave transnacional y feminista, pensando los sentidos sociales, políticos y culturales de las diásporas.

Agradecemos especialmente a la Fundación Banco Santander y al Programa de Promoción Cultural - Mecenazgo del Gobierno de la Ciudad de Buenos Aires por el apoyo en la realización de esta publicación.

 

Transnational traces in the Espigas repository: Bibí Zogbé's artistic production and early critical reception at the Galerías Witcomb (1934-1937)

Once more, the Centro de Estudios Espigas (Escuela de Arte y Patrimonio, UNSAM), together with Fundación Espigas and Centro de Investigaciones en Arte y Patrimonio (CONICET - Escuela de Arte y Patrimonio, UNSAM), is pleased to make available three short essays that analyze select archival documents held in Espigas’ collections.

In the first text, Silvia Dolinko examines an etching by Luis Felipe Noé (Yuyo), issued along with a Christmas greeting card printed by Bonino Gallery (New York) in 1966. These graphic documents play a part in the gallery’s artistic project and commercial strategy. In this particular case, Noé created the etching during his stay in New York, at the height of his collaboration with the artists at the New York Graphic Workshop, which was at the cutting edge of engraving practices at the time. The print’s characteristics—which allow for unlimited replicas—are revealed when comparing two copies: the one held by Espigas and the one in the Museo Nacional del Grabado. While the latter consists only of the etching, the version in Espigas is composed of both the etching and the greeting card, foregrounding the link between artwork and document. Focusing on these concepts, Catalina Fara addresses another form of relevant graphic object: the menu for the banquet held in honor of artist Mario Canale to celebrate his first etching exhibition. Due to its nature as ephemera, the menu combines cultural, technical, and aesthetic elements and demonstrates the social affairs of the artistic community at the time. These graphic devices—relevant in many fields—are documents and visual and designed objects. They entail aspects related to function and consumption that are worth exploring. Furthermore, the menu at hand marks a specific moment, a time to be traced through the interventions, signatures, or drawings by the banquet’s attendees.

For her contribution, Caroline “Olivia” Wolf analyzes Witcomb Gallery catalogs from 1934, 1937, and 1941, all three of which are dedicated to exhibitions of the Argentine-Lebanese artist Bibí Zogbé. The study focuses on the catalogs’ modernist nature but also highlights Zogbé as a migrant artist. Like many other female artists, her critical reception was many times stereotyped, and her work remained underestimated as “floral painting.” Instead, Wolf interprets her work through these catalogs in terms of transnationalism and feminism, considering the social, political, and cultural meanings of diasporas.

We would like to extend a special thanks to the Programa de Promoción Cultural - Mecenazgo del Gobierno de la Ciudad de Buenos Aires for the support provided in the production of this edition.

Cubierta para Huellas transnacionales en el acervo de Espigas (...) / Transnational traces in the Espigas repository (...)
Publicado
February 8, 2023